Петербург во сне и наяву
Город петербург
Сонник Город петербург приснилось, к чему снится во сне Город петербург? Для выбора толкования сна введите ключевое слово из вашего сновидения в поисковую форму или нажмите на начальную букву характеризующего сон образа (если вы хотите получить онлайн толкование снов на букву бесплатно по алфавиту).
Сейчас вы можете узнать, что означает видеть во сне Город петербург, прочитав ниже бесплатно толкования снов из лучших онлайн сонников Дома Солнца!
Город в сновидении – нечто отчужденное, что душа на время или навсегда покинула и за чем наблюдает со стороны; отчужденное от спящего со-знания твое собственное тело / арена жизни, мир без души.
Незнакомый город, опустевший, брошенный жителями — образ, в котором душа глубоко спящего человека воспринимает собственное тело.
Знакомый город с опустевшими улицами и домами — тяготиться посторонними людьми, желать им зла.
Незнакомый заброшенный город разрушается, гибнет – мир твоего дневного сознания переживает утраты, удары; готовься к обновлению.
Незнакомый город без людей, но наполненный разными существами – возрождение во сне силы твоего тела / твои мысли о посмертном распаде тела, вообще нечто, распадающееся в тебе.
В незнакомом и пустом городе встретить единственного человека – быть в мире своего прошлого, отчужденного от души, из которого ты пожизненно изгнан / рваться в него тайно от себя.
В чужом городе неожиданно оказаться во сне и быть этим не очень удивленным — поворот в жизни, который принесет беспокойство.
Очень красивый город с массой памятников искусства видеть – мир твоих отчужденных и рассматриваемых со стороны высоких или низменных желаний.
По готическому, средневековому городу с узкими улочками ходить – свои низменные желания познавать, видеть их со стороны.
Мусульманский или индийский город с массой причудливых построек видеть— мир твоей фантазии созерцать.
Китайские или японские постройки на улицах города видеть – символ мира трудов, наживы, денежных отношений.
Странный город видеть с массой галерей, подвалов и фабрик, где что-то кипит, пенится, льется, или город сплошь из заводов и фабрик – отчужденный в глубоком сне образ твоего тела и физиологических процессов в нем.
Городские трущобы и свалку видеть, по ним бродить — помойка твоего тела.
Необычайно широкая городская площадь во сне — пересуды о тебе / твоя душа чувствует себя заброшенной в твоем теле / мир ожидающего тебя будущего.
Город без земли и неба, с колоссальными зданиями, с домами без окон и дверей — мир твоих мыслей, созерцание его со стороны.
Узкий переулок, улица — неудача, недоброжелательство, зависть, беда от чувственных наслаждений.
Широкая улица города – перед тобой много возможностей.
В тупике оказаться – бесперспективный труд или путь.
Городские бульвары – всегда символизируют во сне мир прошлых чувств и отношений.
Шумные городские толпы вокруг видеть — веселье, радость / быть во сне проникнутым суетою жизни / бездумно жить.
Шумный ночной город с огнями – жизнь духа едва пробивается сквозь суету твоих мыслей.
Город, вставший из моря или возникший из воздуха — твоя жажда тайны, мир твоего любопытства.
Видеть город с массой спящих повсюду людей или валяющимися трупами – предстоит резкий поворот в твоей судьбе.
Город с мгновенно застывшими в разнообразных позах людьми – мысли и чувства, которые волновали днем.
Город из совершенно фантастических построек — образ чужого или чуждого тебе мировоззрения.
Город обезьян или других животных – мир страстей, находишься в их плену.
Видеть во сне многолюдный город – к успеху и благополучию.
Большой город – соберете много сведений, видеть его на расстоянии – напрасные притязания.
Въезжать в него – наяву повезет видеть в нем множество домов, то затеете необычное предприятие.
Если снится небольшой городок – столкнетесь с бюрократом, осложнениями на службе и неожиданным назначением.
Видеть разрушенный во время землетрясения город – к бедности и голоду, отстраивать его – будете веселы и счастливы.
Горящий город во сне предвещает болезни наяву и вражду в семье.
Видеть себя в незнакомом городе означает, что вам придется сменить работу, адрес и вообще образ жизни из-за трагического события.
Если снится город, затопляемый потоками бурлящей воды, – это означает катастрофу со многими жертвами.
Если вам снится, что вы приехали в портовый город, – значит, скоро у вас появится возможность путешествий и новых открытий, однако вы встретите препятствие в лице хорошо известного вам человека.
Город является символическим изображением женщины.
Прогулка или поездка по городу символизирует половой акт.
Водная прогулка по городу говорит о стремлении иметь детей.
Красиво освещенный или украшенный город говорит о хорошем здоровье и гармоничности ваших отношений с партнером.
Унылый, грязный или запущенный город (трущобы) символизирует заболевания половых органов.
Вид на город сверху говорит о вашей склонности любоваться обнаженным женским телом.
Большой город видеть во сне — знак больших целей и устремлений. Войти в него или приехать означает осуществление ваших амбициозных планов. Деревенским жителям сон о большом городе предсказывает тщетность их надежд на лучшее, а городским предсказывает увеличение доходов и выгодное дело. Работать в большом городе во сне означает невыгодный труд и бесполезные хлопоты. Смотрите толкование: работа.
Строить город во сне — знак того, что скоро вы примите участие в важном проекте, осуществление которого благоприятно повлияет на ваше будущее. Смотрите толкование: строить, архитектор.
Странный город увидеть во сне или оказаться в нем — знак того, что с вами произойдет какое-то странное событие. Смотрите толкование: улица, дом.
Незнакомый — к смене занятий или места жительства. Город детства — к встрече старого друга. Видеть панораму города с высоты — ваше решение о переменах будет удачным и в будущем принесет большую радость.
Представляйте себе город во всех подробностях. Погуляйте по его улицам, любуйтесь на дома. Представьте дом, в котором вы всегда мечтали жить. Зайдите в него, почувствуйте себя хозяином.
Грязный, обшарпанный город — вас ждет кратковременная задержка в делах. Разрушенный город — скорое известие огорчит вас.
Представьте, что вы просто снимали кино (см. Кино, Снимать кино).
кто увидит, что он вошел в какой-либо город, тот обезопасится от того, чего опасается. Ибн Сирин всегда желал видеть во сне как он входит в город, а не выходит из него, из-за слов Всевышнего: «И он взмолил:»О Боже мой, спаси меня от злочестивого народа»(СураКасас,2).
Если во сне весь город или его небольшая часть находится в разрушенном состоянии, то вера и религия его обитателей придет в упадок или же они потеряют мирские блага из-за тягот и лишений. Некоторые говорят, что видеть во сне разрушенный до основания город-к смерти известного ученого.
Большой и многолюдный город — благополучие и успех в делах.
Разрушенный землетрясением город неожиданно.
Оказаться в чужом городе — к крутому жизненному повороту.
Удивлены тем, что находитесь в чужом городе – этот сон принесет вам много беспокойства.
Идти по узкому переулку — вы можете попасть в затруднительное и неприятное положение по своей вине.
Долго идти по узкому переулку — к длительному периоду застоя и затишья в делах.
Широкая городская улица — предвестие предстоящих вам больших возможностей.
Пустую улицу видеть — даром потерять силы и время, много людей на ней видеть.
Оказались в тупике — вам предстоит выполнять бесполезную работу или заниматься бесперспективным делом.
Горожанином быть — к почету и славе.
Это образ самого сновидца и взаимоотношений его с окружающими людьми. Мир мыслей, поступков, чувств.
Родной город видеть – тоска по детству, по родителям; чужой, пустынный город – поиск смысла жизни.
Большой город с множеством людей – сложную работу делать.
Разрушенный город – к утратам, ударам судьбы.
Какой верный сон! Не превращай родной город в помойку и другим не разрешай.
Сомнительные траты в спорткомитете Санкт-Петербурга под руководством Антона Шантыря продолжаются
Перелётные деньги
Старшее поколение наверняка помнит такие рубрики, как «Газета выступила, что сделано?» в советских газетах. Тогда, при советской власти, или, как нас сейчас уверяют, при «проклятом тоталитаризме», публикации в СМИ были очень действенным способом решения многих проблем. Попасть на страницы газет в негативном плане означало для недобросовестных чиновников в ту пору, самое малое, получение выговора по партийной линии, а как максимум – увольнение с работы или даже привлечение к уголовной ответственности.
Газета выступила, что сделано?
В январе 2021 года в материале «Один год из жизни спорткомитета» было написано о том, что можно назвать вопиющими нарушениями финансовой дисциплины и кадровой вакханалией, происходящими в Комитете по физической культуре и спорту правительства Санкт-Петербурга (спорткомитет). Данная публикация вызвала большой читательский интерес к обозначенной теме. В связи с этим, в соответствии с законом о СМИ, редакция «Версии» попросила губернатора Александра Беглова, начальника ГУ МВД России Романа Плугина и прокурора Санкт-Петербурга Сергея Литвиненко рассмотреть изложенные в публикации факты о возможном нарушении законодательства Российской Федерации в сфере государственных закупок и трудовых отношений.
Полученные ответы показали, что руководство города и правоохранительных органов со всей ответственностью отнеслось к нашей информации. В частности, в ответе за подписью вице-губернатора Бориса Пиотровского, указано, что «Сформирован план по устранению выявленных замечаний. Контроль за его исполнением будут вести органы исполнительной власти Санкт-Петербурга, наделенные функциями контроля и надзора». А письмо, подписанное руководителем Управления информации и общественных связей ГУ МВД Вячеславом Степченко, подтверждает, что в управление действительно поступили материалы по спорткомитету, по которым в настоящее время проводится проверка.
Вполне доверяя позитивным ответам чиновников, мы решили всё-таки разобраться, что же изменилось в деятельности возглавляемого Антоном Шантырём спорткомитета за прошедшее время. Оказывается, совершенно ничего! Мало того, стали известны новые факты, указывающие на то, что председатель спорткомитета относится к государственным деньгам, выделяемым городом на физкультуру и спорт, как минимум, на удивление безответственно.
Мы писали, в конце сезона 2020 года Школой высшего спортивного мастерства по водным видам спорта им. Тюкалова были приобретены плавучие причальные сооружения (понтоны) на сумму 2.856 млн. рублей (контракт № 2781300865820000041).
А в предпоследний день 2020 года, «под ёлочку», 30 декабря «Центр подготовки спортивных сборных команд» разместил заявку на «поставку комплекса причальных сооружений для швартовки (стоянки) парусных и моторных судов для проведения международных, всероссийских и городских соревнований по парусному спорту». Двумя днями ранее бывший директор «Центра» Александр Дмитровский уволился, по слухам, отказав уговорам и увещеваниям Антона Шантыря в участии в данной комбинации, попахивающей откровенным криминалом.
В центре северной столицы произошла драка между двумя посетителями российской национальной библиотеки. Об этом сообщает Фонтанка со ссылкой на пресс-службу питерской Росгвардии.
В конце концов, исполняющим обязанности был назначен Роман Госвияни и государственный контракт № 57814348015210000150000 от 03.02.2021 года на сумму 41.33 млн. рублей состоялся. И, хотя названия приобретаемых сооружений разные, техническое задание в этой заявке абсолютно точно такое же, как и на изготовление предыдущего понтона, приобретённого в прошлом году для школы им. Тюкалова, только цена выросла в разы. К слову, наше предположение о том, что 20 января 2021 года, при подведении итогов конкурса победителем окажется тот же самый поставщик (ООО «Понтон»), оказалось не верным. Исполнителем и, почему-то, одним единственным участником конкурса оказалась компания из солнечного Дагестана «Триада К». И, то что, по данным Федеральной налоговой службы, среднесписочный состав дагестанской компании составляет одного человека, конкурсную комиссию это никоим образом не смутило. Мало того, поговаривают, что по этому контракту уже выплачен 30-процентный аванс.
Но и это ещё не всё. В марте школа имени Тюкалова заключает государственный контракт на приобретение «причалы, молы, пирсы и аналогичные сооружения прочие, а также работы подводные (проводимые водолазами, аквалангистами или с использованием прочих технологий) и различные гидротехнические работы» на сумму 39.8 млн. рублей за № 2781300865821000026 от 22.03.2021 года. И опять же единственным участником конкурса каким-то непостижимым образом становится та же самая дагестанская компания «Триада К».
Правда, 14 апреля, за пять дней до первого платежа, предусмотренного по контракту, исполнение его было по неизвестной причине прекращено, соглашение о расторжении которого у нас имеется. Однако сам факт невольно наводит на мысль, что компетентность и обоснованность решений конкурсных комиссий по выбору исполнителя на выполнение договоров на десятки миллионов рублей из единственной кандидатуры, ещё и внушающей опасение в своей дееспособности, можно смело ставить под сомнение. Или остаётся только предполагать, что, поскольку оба заказчика непосредственно замыкаются на спорткомитете и, в обоих случаях, победителем конкурсов становится одна и та же, мягко выражаясь, подозрительная фирма, вряд ли тут обошлось без давления руководства.
Полёты во сне и наяву
Из заключённых уже в этом году государственных контрактов у упомянутого «Центра подготовки спортивных сборных команд Санкт-Петербурга», некоторые привлекают особое внимание.
В 2020 году на «оказание услуг по бронированию, оформлению, переоформлению, возврату и доставке проездных документов (авиа и железнодорожных билетов), в том числе для перевозки групп пассажиров» госконтракт № 57814348015190000950000 от 27.02.2020 года был подписан с ООО «Сервис 007» на сумму 134.593 млн. рублей.
Нарушение гидроизоляции могло стать причиной возникновения коррозии балконных конструкций и их обрушения, сообщили в администрации Центрального района Санкт-Петербурга. В результате инцидента никто не пострадал.
В этом году с тем же контрагентом госконтракт № 57814348015200000620000 от 30.03.2021 года заключён уже на сумму 155.405 млн. рублей.
А теперь оглянемся по сторонам. Во-первых, ситуация, складывающаяся вокруг пандемии коронавируса, свела к минимуму, как проведение многих различных соревнований, так и полёты на них в различные страны. А во-вторых, если взять за основу нынешнюю стоимость билетов на самолёты «Аэрофлота», например, по маршруту Санкт-Петербург – Владивосток, то окажется, что за сумму контракта прошлого года можно отправить в столь дальний полёт по этому маршруту бизнес-классом (который около 10 раз дороже базового) примерно одну тысячу человек.
Так всё-таки, сколько человек реально, куда и когда летали и ездили?
Учитывая то, что компанию «Сервис 007», если верить сообщениям в сети, обоснованно подозревали в нарушении закона о противодействии коррупции, думается, что «смутные сомнения» незабвенного управдома Шпака начнут терзать не только нас, но и ответивших чиновников, и они тоже озадачатся данным вопросом.
Вопросы без ответов
Название этого контракта звучит следующим образом: «Оказание услуг по разработке проектно-сметной документации, техническому обеспечению и проведению культурно-массового мероприятия «Зона болельщиков финального турнира Чемпионата Европы по футболу 2020 года».
Собственно говоря, спорткомитету «освоить» за полтора месяца сумму около полумиллиарда рублей, задача, конечно, сложная, но вполне выполнимая. Только вот в чём «закавыка». Сколько мы не шерстили информацию об этом контракте в «Единой информационной системе в сфере закупок», обнаружить, кто же является исполнителем этого контракта, так и не удалось. Кроме подозрений, что что-то здесь не чисто, никакие мысли в голову не приходят.
В прошлой публикации ставился вопрос о проводимой Антоном Шантырём кадровой политике. В своей работе он, как руководитель спорткомитета Санкт-Петербурга, так и руководствуется, как мы посчитали ранее, не профессиональной расстановкой кадров по деловым качествам, а принципами угодничества и личной преданности, как говорится, «чего изволите». Люди, высказывающие компетентные, профессионально подготовленные собственные мнения, Антону Шантырю, видимо, не удобны. Так называемые «мёртвые души», некоторые из которых были названы в прошлой публикации, как «работали» в «Центре подготовки», так судя по всему и продолжают числиться. Вопрос о том, как по личному усмотрению председателя комитета происходит выделение денежных средств на сборные команды по видам спорта, тоже остался без ответа.
В 2020 году из-за пандемии коронавируса в городском бюджете сложилась достаточно сложная ситуация. Был поставлен вопрос и о том, почему спортивные мероприятия, в том числе чемпионаты России и мира по гиревому спорту, интерактивному футболу, акробатическому рок-н-роллу и другие, проводились не на площадках подведомственных городу спортивных сооружений, а в частном спортивном комплексе «Нова Арена», на что было потрачено свыше 15 млн. рублей. И это в состоянии, когда в городском бюджете, можно сказать, каждая копейка на счету. Поставят ли проверяющие структуры спорткомитету задачу о возвращении их в бюджет, мы не знаем. Или 15 миллионов для Санкт-Петербурга это так, копейки. Между тем, буквально на следующий день после выхода нашей статьи, 22-24 января в том же комплексе «Нова Арена» прошли при финансовой поддержке спорткомитета чемпионаты и первенства Санкт-Петербурга по танцевальному спорту. Почему это мероприятие снова было проведено не на городской площадке, а в частной арене, знает, видимо, только сам Антон Шантырь.
Что же получается? Чиновники отвечают, что «принимают меры», а спорткомитет под руководством Антона Шантыря продолжает транжирить бюджетные деньги, как ни в чём не бывало. А он во всеуслышание без обиняков заявляет, что, кем бы ни критиковалась его работа на посту председателя спорткомитета, у него якобы есть «старшие товарищи» в Москве, «на самом верху», которые всегда его поддержат, как бы не развивалась обстановка вокруг него. Кто эти таинственные «товарищи», мы гадать не будем, но, может быть, именно этим и объясняется то, что, несмотря на «принимаемые меры», председатель спорткомитета ничего и никого не опасается, продолжая проворачивать делишки, от которых более чем дурно попахивает.
Спортсмены северной столицы во все времена достойно защищали цвета флага своей страны на международной арене, да и городская спортивная жизнь всегда была на очень высоком уровне. Неужели руководству города всё равно, что средства, потраченные им на развитие физкультуры и спорта, в очередной раз, как перелётные птицы, улетают в неизвестном направлении?
ПОЛЕТЫ ВО СНЕ И НАЯВУ.
Дж. Верди. «Травиата». «Санктъ-Петербургъ-Опера».
Дирижер Михаил Виноградов, режиссер Юрий Александров, художник Вячеслав Окунев
Классику давно уже принято играть, снимая всякую дистанцию между произведением и реалиями современной жизни. Постановщики как бы реанимируют его, либо возвращают первоначальные смыслы, либо открывают новые, в любом случае вступают с ним в диалог, степень содержательности которого целиком зависит от автора создаваемого сценического опуса — режиссера.
А. Нечаева (Виолетта). Фото из архива театра
Виолетта Валери новой «Травиаты» «Санктъ-Петербургъ-Оперы» поначалу напоминает героиню Джулии Робертс из полюбившейся всем слоям публики «Красотки». Длинные черные лакированные сапоги на шпильках, блестящий темный плащ до пят, под которым крошечная люрексовая юбка, паричок а ля Мэрилин Монро и бойкое поведение в привычной попытке остановить пролетающие мимо автомобили… Так начинается вечный как мир миф о травиате. Она здесь — представительница древнейшей профессии, в самом последнем по времени варианте. Подобные ей встречаются на улицах любого города планеты сегодня и сейчас. Она присаживается на скамейку и в ожидании клиента листает потрепанную многими руками книжицу — дамский роман, «криминальное» чтиво. За спиной витрина с манекенами невест в белых платьях — салон мечты. Отраженные в ее стекле окна высоток — «огни большого города». Чуть выше типичные картинки расхожей печатной продукции — лица очередной роковой женщины и супермена, проглядывающие сквозь наворот каких-то труб и еще менее внятных предметов, коими украшают обложки самой популярной на свете «литературы» (сценография Вячеслава Окунева). Завязка истории дана до первых звуков увертюры и в ее процессе — девицу «снимает» пожилой господин во фраке и с тросточкой (оркестр под руководством Михаила Виноградова находится на самом последнем плане сцены за прозрачной стеной витрины, будто для озвучивания вживую немой фильмы — иногда, правда, и с тем же качеством). Поют по-итальянски, и театр намеренно не дает титров, ибо здесь важны не слова, а событийный ряд, выраженный сценически.
Режиссер Юрий Александров не изменяет себе и придумывает собственный сюжет, не трогая текста оригинала. История дамы с камелиями переведена на общеупотребительный язык кича и при этом не лишена многозначности. С одной стороны, все узнаваемо — по быту, атмосфере, по цитатам известных фильмов, которые, впрочем, не прямые цитаты, а те, из которых складывается «шум культуры». С другой — этот мир не утратил художественности, он фантазиен и фантасмагоричен, он рискованно, на грани вкуса, заострен. И он насквозь лиричен, ибо это мир глазами героини, мир ее чувств, иногда наивных, иногда пошлых мечтаний и глупых надежд, навеянных бульварной литературой с неизменным хэппи-эндом.
Анна Нечаева играет Виолетту с предельной искренностью, как-то очень лично, на едином дыхании. Играет лучше, чем поет, если судить с точки зрения классического вокала, но поет так свободно, раскованно, красиво, естественно, что даже не идеально исполненные пассажи и иногда чуть неточное интонирование входят в органику роли — точность человеческого высказывания важнее. Ведь и сама героиня — не эталон высокой культуры, а ровно наоборот. Но в ней есть душа и есть духовность, которые не могут быть отняты, в какой бы среде их обладательница ни обитала. А привычная для нее среда — Анина и друг-трансвестит, поданные Натальей Плешковой и Денисом Земцовым в красках гротеска (по утрированно ярким гриму и костюмам, пластике на грани клоунады). Два эти персонажа сквозные, друзья не оставляют свою товарку «ни в горе, ни в радости».
Д. Головин (Альфред), А. Пашиев (Жермон). Фото из архива театра
Д. Головин (Альфред), А. Нечаева (Виолетта). Фото из архива театра
Чужая среда — участники вечеринки первого акта: мужчины во фраках и ожившие манекены-невесты, как вестницы смерти. Чужая среда во втором акте: где-то на отдыхе, может, на пляжном берегу, по которому разгуливает Альфред в рубашке с пальмами, появляется в коротком купальном халатике Виолетта и… в теплом коричневом пальто папа Жермон (Алексей Пашиев). Он что-то вроде символа рока, он перст судьбы, прямой и грозный. А в витрине вместо невест поигрывает теннисной ракеткой сестра Альфреда — длинноногая красотка в коротких шортах и маечке, ради которой почему- то должна принести себя в жертву героиня. И приносит. Потому, что чужая, потому что скорее поверит в грядущие несчастья, а не в случайную удачу, потому что любит Альфреда — того, которого увидела впервые со скрипкой в руках, одухотворенного, немного, казалось, не от мира сего. А Альфред (Дмитрий Головнин), став вскоре свидетелем уговоров отца покинуть его на благо семьи, не предпримет никаких попыток тяжелому решению помешать. Подслушает и скроется, фактически совершив предательство, не защитив, не прекратив пытку, не посочувствовав, с холодным расчетом решив посмотреть, что произойдет. А дальше будет вести себя «по тексту», пылать праведным гневом оттого, что возлюбленная покинула, изменила, явившись на вечеринку к Флоре с другим. Но публика уже посвящена в то, что это, возможно, всего лишь игра, а может, выплеск обиды на то, что Виолетта не прошла жестокую проверку на прочность, не оправдала его надежд быть вместе вопреки обстоятельствам. В любом случае эта краска нетривиальна. Здесь Альфред напрочь лишен ореола героя любовника с возвышенными чувствами, он избалованный сыночек богатого папы, ставший жертвой собственного цинизма.
Чужая среда — бал-маскарад у Флоры, где все в тяжелых черных с золотом одеждах времен романтизма и в масках, которые есть знак игры, двойничества, оборотничества. Они явно из другой оперы или просто из оперы, в которую ворвался день сегодняшний в виде неизменной парочки друзей Виолетты — с ними откровенно, не стыдясь, некрасиво забавляются по прямому назначению. Виолетта выведена из этой фантасмагории «за стекло», на котором пишет неизменное amor — губной помадой. И после объяснения с Альфредом, явившимся в черной «джинсе» и швыряющимся деньгами, героиня неудавшегося романа остается лежать в своей короткой блестящей юбчонке без сил. Вообще не похоже, что она больна, — в финале, надевая длинный вязаный свитер и толстые гетры, залезает под одеяло к спящей в той же кровати Анине. Промучившись без сна, хватается за книжку и вырывает потрепанные, зачитанные до дыр страницы. В книжках — красивые сказки про любовь девчонки с панели и миллионера, заканчивающиеся пышной свадьбой в финале. В ее грезах, а тем более наяву, — ничего не сходится, все путается, пестрые герои собственного сценария, так же как и реальные, не желают дарить ей счастье и любовь. И она расстается с ними, как с иллюзиями, устраивая вокруг прозаичной железной кровати карнавал белых невест и черных масок, а заодно и выпроваживая Альфреда в манекенном черном фраке с неправдоподобно огромной лилией в руках — в зал. Опять нацепляет свою серебристую юбочку и, как в прологе, голосует, стоя на оживленной магистрали. Конец истории. Из снов, фантазий, запойного чтения с глубоко искренними переживаниями — к грубой реальности. Было, не было ли? Могло быть. Что-то из состояния современного сознания здесь уловлено — обрывки, осколки дум и чувствований. Но в центре, неизменно, на протяжении всего спектакля — человеческая, женская драма. Настоящая.
Александров — мастер рассказывать истории из обыденной жизни и с точки зрения обыденного сознания — в сущности, по любому оперному материалу. И были бы они пошловатыми и примитивными, если бы не одно «но». Они придуманы, вычислены, извлечены из классики или современного сочинения режиссерским талантом, который от Бога, который расцвечивает сценический текст образностью, превращая порой недопроявленные логикой схемы в вибрирующие смыслами сценические решения. И еще — набран изощренный театральный опыт, наработано мастерство, а уж бьющей через край фантазии, причем исключительно музыкального свойства, ему не занимать. Отсюда спектакли — иногда перегруженные и пестрые по лексике, с недостаточно строгим по части вкуса отбором средств, но всегда притягательные, вызывающие споры. И всегда живые, в какую бы условную форму они ни были облечены.