Консервация музейных предметов это
4. Понятие «коллекция».
Музейная коллекция – совокупность музейных предметов, связанных общностью одного или нескольких признаков и представляющих научный, познавательный, часто художественный интерес как единое целое.
Музейная ценность коллекции определяется ее полнотой в количественном и качественном отношении. Коллекции также связаны между собой способностью документировать те или иные стороны исторического процесса. Информация. Содержащаяся в одной коллекции, способна дополнять и подтверждать информацию, содержащуюся в других коллекциях. Поэтому информация совокупности коллекций имеет новое качество. Музейное собрание – совокупность коллекций. Музейная ценность музейного собрания определяется тем, насколько полно оно документирует в соответствии с профилем музея исторический процесс и насколько может служить средством музейной коммуникации.
Система коллекций, образующих музейное собрание, должна быть построена так, чтобы обеспечить наилучшие условия для учета, хранения, изучения предметов, для извлечения и использование информации, причем не только музеем, но и всеми учреждениями и организациями, в ней нуждающимися.
8. Задачи консервации музейных предметов.
Иногда устанавливаемые режимы хранения — температурно-влажностный, световой, биологический — оказываются недостаточной мерой для обеспечения физической сохранности музейных предметов, и для того, чтобы приостановить начавшийся в них разрушительный процесс, требуется использование специальных средств.
Сохранение музейных предметов в условиях режима, тормозящего процессы их естественного старения, а также приостановление уже начавшегося разрушения с последующим укреплением предметов осуществляется в ходе консервации может проводить только работник, имеющий специальную подготовку — реставратор. Он принимает меры по устранению причин разрушения предмета, укрепляет его материал и структуру, снимает деформирующие и вредные налеты.
Консервация – сохранение предметов путем создания определенного режима хранения, тормозящего процессы их естественного старения, а также путем активного пресечения разрушительных процессов с последующим укреплением предметов.
Консервация — работа сложная и необычайно ответственная. Ведь неправильно выбранный или недостаточно апробированный метод устранения повреждений может привести к гибели предмета. Поэтому вопрос о целесообразности, возможности, средствах и методах консервации и реставрации решают специальные комиссии или реставрационные советы. Их заключение фиксируется в протоколе, а этапы и результаты практической работы с предметом реставраторы отражают в специальном документе. Эта информация в сочетании с другими сведениями, накопленными за годы и десятилетия реставрационных работ, помогает совершенствовать их методику.
9. Задачи реставрации музейных предметов.
Предметы нередко имеют утраты, позднейшие дополнения, а также повреждения, в результате которых они полностью или частично теряют свой первоначальный облик или состояние, тем самым снижается их музейная ценность. В этих случаях осуществляется реставрация предметов, то есть устраняются искажения, которые вызваны естественным старением, нанесенными повреждениями или преднамеренными изменениями.
Хранители и реставраторы постоянно осуществляют контроль за состоянием музейного собрания, отбирая предметы, нуждающиеся в консервации и реставрации. Результаты этого осмотра заносятся в специальную опись, в которой помимо основных признаков предмета, фиксируется и состояние его сохранности. Это позволяет выявлять изменения, произошедшие с предметом за определенный отрезок времени.
Реставрация — работа сложная и необычайно ответственная. Ведь неправильно выбранный или недостаточно апробированный метод устранения повреждений может привести к гибели предмета. Поэтому вопрос о целесообразности, возможности, средствах и методах консервации и реставрации решают специальные комиссии или реставрационные советы. Их заключение фиксируется в протоколе, а этапы и результаты практической работы с предметом реставраторы отражают в специальном документе. Эта информация в сочетании с другими сведениями, накопленными за годы и десятилетия реставрационных работ, помогает совершенствовать их методику.
XLII. Обеспечение сохранности музейных предметов при экспонировании
XLII. Обеспечение сохранности музейных предметов
42.1. Перемещение экспонатов из особых кладовых и хранилищ, содержащих драгоценные металлы, может осуществляться только во время, когда музей закрыт для приема посетителей. Любое перемещение экспонатов внутри музея осуществляется только в сопровождении хранителя.
42.2. Устройство и оборудование экспозиционных залов предусматривает создание оптимальных условий для публичного представления и обеспечения сохранности музейных предметов.
42.3. Экспозиционное оборудование снабжается внутренними замками и специальными приспособлениями для наложения пломб и печатей, а также иных средств, позволяющих отслеживать несанкционированное открытие витрины.
42.5. Все малоустойчивые предметы, выставленные на различных полках и подставках, прикрепляются к полке, стене шкафа или к подставке.
42.6. В открытой экспозиции около особо ценных или хрупких экспонатов устанавливаются специальные ограждения.
42.7. В случае необходимости отдельные экспонаты закрываются стеклянными колпаками. Колпаки плотно пригоняются к подставкам.
В соответствии с пунктом 13 Правил противопожарного режима в Российской Федерации при эксплуатации объекта защиты руководитель организации обеспечивает соблюдение проектных решений в отношении пределов огнестойкости строительных конструкций и инженерного оборудования, осуществляет проверку состояния огнезащитного покрытия строительных конструкций и инженерного оборудования в соответствии с нормативными документами по пожарной безопасности, а также технической документацией изготовителя средства огнезащиты и (или) производителя огнезащитных работ. Указанная документация хранится на объекте защиты. При отсутствии в технической документации сведений о периодичности проверки проверка проводится не реже 1 раза в год.
42.9. Экспозиционное оборудование располагается по отношению к окнам таким образом, чтобы экспонаты не подвергались действию прямых солнечных лучей.
42.10. При развеске экспонатов на щитах или внутри шкафов предметы закрепляются неподвижно.
На стенах, стендах и щитах для подвески экспонатов укрепляются металлические штанги. Подвеска картин осуществляется на металлических полосах, тросах или шнурах. Для подвески большемерных и очень тяжелых экспонатов используются металлические полосы или тросы.
Кольца для подвески картин укрепляются на тыльной стороне рамы. Запрещается ввертывание колец в подрамник картины. В рамах, подготовленных для экспозиций, глубина паза для картины должна соответствовать толщине подрамника. Для монтировки картин в рамы используются специальные металлические или деревянные зажимы и вертушки. Железные зажимы должны быть предварительно покрыты антикоррозионным защитным слоем. Тыльную сторону монтированной в раму картины можно защитить пенокартоном, картоном.
Системы подвеса малогабаритных картин в обязательном порядке должны иметь конструкцию, препятствующую возможности быстрого несанкционированного съема предмета хранения с целью его хищения.
42.11. При развеске произведений живописи на дереве без окантовок и рам (например, икон) их следует крепить при помощи специальных металлических держателей, обернутых тканью. При значительной тяжести произведения необходимо обеспечить дополнительные упоры под нижний торец экспоната или рамы.
При наличии технической возможности произведения живописи должны быть дополнительно защищены системой охранной сигнализации.
42.12. Произведения графики экспонируются в витринах под стеклом и в двойном паспарту (из чертежной бумаги типа ватман, полуватман и бескислотного картона).
42.13. Использование фанеры и досок без бумажных прокладок для окантовки графики запрещается.
42.14. Срок экспонирования всех видов бумажных материалов зависит от характера освещения залов и использованных средств защиты самих произведений. В зависимости от условий общая продолжительность экспонирования должна быть не более шести месяцев в году.
Уровень освещенности при экспонировании предметов из бумаги или текстиля должен быть в пределах 50 люкс. Для освещения, по возможности, должны быть использованы музейные лампы с пониженным уровнем ультрафиолетового излучения.
42.17. Срок экспонирования не дублированных тканей в висячем положении не должен превышать трех лет.
42.18. Не дублированные археологические и ветхие ткани, а также тонкие ткани с тяжелым золотым, серебряным и иным шитьем экспонируются только в горизонтальном положении или на наклонных планшетах, обитых тканью под углом не более 30 градусов.
42.20. Древние хорошо сохранившиеся ткани могут экспонироваться в вертикальном положении прикрепленными по периметру к ткани, нейтральной по химическому составу, натянутой на подрамник. Такая подготовка тканей выполняется реставратором.
Не рекомендуется экспонировать шпалеры и ковры в натянутом на подрамнике состоянии. Древние предметы текстиля, ранее натянутые на подрамники, должны быть демонтированы с подрамников в результате реставрационных мероприятий и снабжены подкладками, дублировкой и системами крепления, указанными выше.
Все вспомогательные ткани должны быть нейтральны по химическому составу и иметь прочную окраску.
Запрещается прибивать ткани, ковры, гобелены гвоздями или прикалывать булавками. Запрещается использование мебельных скоб, клея и клеевой ленты (скотча). Для монтажа текстильных изделий на экспозиции должны использоваться специальные булавки с некоррозирующим покрытием. Эта работа выполняется реставраторами совместно с хранителем.
42.22. При монтаже экспозиции картины устанавливаются на полу вдоль стен на специальных подушках или подставках. Расписную или золоченую скульптуру из дерева, резьбу, резные или золоченые рамы при монтаже экспозиции запрещается ставить прямо на пол или прислонять к стене; необходимо пользоваться мягкими прокладками из поролона или подушек с ватой и ветошью между полом, стеной и предметом. Экспонаты ставятся к стене тыльной стороной.
42.23. При экспонировании мебели следует помещать ее на подиумы по площади несколько больше экспоната и высотой не менее 10 см.
Не допускается использование музейных предметов мебели в качестве подставок для витрин или подиумов под скульптуру.
В случае, если экспозиционно-художественным решением предусмотрена установка на мебель каких-либо других экспонатов (вазы, часы, настольные украшения, фотография в рамке), нижняя часть устанавливаемого предмета изолируется от поверхности мебели прокладкой из мягкой ткани, например, байки.
42.24. Двусторонние предметы экспонируются на специальных подставках или в витринах, допускающих обозрение с разных сторон.
42.25. Объемные вазы, большемерная скульптура, керамическое панно, мозаика размещаются на специальных тумбах-подставках или прикрепляются к стене.
42.26. Выставленную в экспозиции скульптуру необходимо крепить к постаменту с учетом специфики материала предмета, используя в этих целях гипс, мастики и другие обратимые и легко удаляемые материалы.
42.27. Запрещается использование пластилина и необратимых клеев в качестве крепления для всех без исключения предметов.
42.28. Коллекции насекомых экспонируются наколотыми на специальные булавки в застекленных ящиках или коробках с торфяным дном, оклеенным внутри белой бумагой.
Не допускается экспонирование ботанических материалов без герметизации более одного месяца.
42.29. Запрещается размещение экспонатов вблизи отопительных приборов и вентиляционных установок.
42.30. Для защиты музейных предметов от пыли, мух и вредителей открываемые окна и вентиляционные отверстия помещений снабжаются фильтрами в виде специальных рам, обтянутых капроновой или частой металлической сеткой с ячейками не более одного миллиметра.
42.31. Потоки воздуха в зоне экспоната не должны превышать 0,1 м/с.
42.32. Оборудование временных выставок должно легко монтироваться и демонтироваться, быть удобным при перемещениях и гарантировать надлежащий режим безопасности в условиях экспонирования. Рекомендуется использовать модульные конструкции с внутренней оснасткой, позволяющей многоразовое и многоплановое использование.
Показатели пожарной опасности декоративно-отделочных, облицовочных материалов и покрытий полов на путях эвакуации в зальных помещениях музея должны соответствовать требованиям, определенным статьей 134 Технического регламента.
Постановление Главного государственного санитарного врача Российской Федерации от 21.06.2016 N 81 «Об утверждении СанПиН 2.2.4.3359-16 «Санитарно-эпидемиологические требования к физическим факторам на рабочих местах» (зарегистрировано Министерством юстиции Российской Федерации 08.08.2016, регистрационный N 43153).
В. Э. Первак Проблемы хранения музейных предметов. Биологические повреждения экспонатов и методы их профилактики
Проблемы хранения музейных предметов. Биологические повреждения экспонатов и методы их профилактики
Наиболее распространенными видами биопоражений музейных предметов являются повреждения насекомыми и их личинками и поражения микроскопическими грибами. Главными причинами возникновения очагов биопоражений в музеях являются нарушенная гидроизоляция здания, неправильная организация хранения экспонатов и нестабильность климатических условий. Чаще всего эти причины взаимосвязаны и одна является следствием другой. Профилактика всегда лучше, чем лечение, и в повседневной музейной практике не следует пренебрегать предупредительными мерами, направленными на создание условий, препятствующих возникновению биологических поражений экспонатов.
Защита экспонатов от агрессивного влияния биологических агентов должна предусматривать меры не только по уничтожению вредителей, но по предотвращению контакта с ними музейных предметов. Важную роль в профилактике биоповреждений играет грамотное содержание здания музея. Это предполагает меры против нарушения гидроизоляции, в результате чего в помещениях возникают зоны повышенной влажности. Образование таких зон провоцирует развитие колоний микроскопических грибов и размножение влаголюбивых насекомых. Для предотвращения биопоражений требуется и правильная организация помещения для хранения коллекций. В хранилище должно быть выделено несколько функциональных зон: собственно хранилище; рабочее место хранителя; место для работы посетителей и изолятор. Окна, двери и вентиляционные отверстия в помещении хранилища должны быть защищены сетками, чтобы предотвратить проникновение внутрь насекомых. Оборудование для фондохранилища необходимо подбирать с учетом особенностей коллекции, но оно в любом случае должно быть изготовлено из материалов, которые не могут служить питательной средой для инсектов, а его конструкция должна обеспечивать возможность проведения регулярных профилактических осмотров предметов [3]. Для поддержания в помещении хранилища нормального санитарного режима недостаточно обычной влажной уборки – она должна проводиться с применением обеззараживающих средств. Для этой цели можно использовать препараты бытовой химии, предназначенные для уборки жилых помещений. Важно, чтобы и хранители и исследователи, работающие в фондах, не посещали хранилища в уличной обуви и одежде, т. к. с ними могут быть занесены споры микроскопических грибов и даже насекомые или их личинки. Целесообразно перед входом в каждое музейное хранилище разместить коврики для вытирания обуви, пропитанные раствором обеззараживающего средства. Совершенно необходимо, чтобы все новые поступления и предметы, возвращающиеся после экспонирования, до их размещения на постоянные места хранения помещались в изолятор, проходили тщательный осмотр и фумигацию или обработку в морозильной камере. Подавляющее большинство предметов, поступающих в музей, имеют бытовые загрязнения и нуждаются в очистке с последующей обработкой, даже если видимых очагов заражения при первичном осмотре не выявлено.
Все вышеперечисленные меры позволят существенно снизить риск заноса в хранилище насекомых и их личинок, а также снизить уровень загрязнения воздуха спорами микроскопических грибов.
Важным фактором профилактики биологических повреждений экспонатов является создание благоприятных климатических условий, позволяющих снизить опасность возникновения очагов грибной контаминации или заражения инсектами. Установлено, что скорость процесса заражения экспонатов микроскопическими грибами зависит от степени влагонасыщения материалов. Таким образом, предметы, изготовленные из материалов, особенно склонных к влагопоглощению (дерево, бумага, ткань), наиболее уязвимы в условиях повышенной влажности воздуха в помещении [2].
Различные материалы нуждаются в различных климатических условиях для их хранения, но на практике большинство музейных предметов представляют собой сочетание различных материалов, поэтому и температурно-влажностный режим надо подбирать, учитывая условия комплексного хранения. Для контроля показателей температуры и относительной влажности в хранилищах и экспозиционных залах целесообразно использовать термогигрометры-логгеры (электронные накопители данных), которые осуществляют непрерывную запись показателей температуры, относительной влажности с заданным интервалом. Данные затем считываются специальной компьютерной программой и могут быть представлены как в виде цифровых показателей, так и в виде графика или диаграммы. (В самых совершенных системах термогигрометры-логгеры могут иметь несколько выносных датчиков и передавать данные непосредственно на компьютер в режиме онлайн.) С помощью таких приборов можно получить наиболее объективную картину колебаний температуры и относительной влажности в помещениях музея, выявить колебания температуры и относительной влажности в течение суток, отметить изменения показаний температурно-влажностного режима в периоды, когда в залах музея много посетителей, зафиксировать разницу показателей температуры и относительной влажности в экспозиционном зале и в витрине. На основе анализа полученных данных можно разрабатывать мероприятия по оптимизации температурно-влажностного режима.
Немаловажную роль в предупреждении биоповреждений музейных предметов играют регулярные профилактические осмотры экспонатов, их обеспыливание и обработка репеллентами. Необходимо помнить, что предметы, долгое время находящиеся в покое, быстрее поражаются насекомыми, чем те, которые регулярно осматривают, проветривают и чистят. Поверхностные загрязнения являются источником питания для грибов, помимо этого пыль обладает большой гигроскопичностью, что способствует увлажнению материалов и создает условия для развития плесени [1]. Для своевременного обнаружения очагов заражения рекомендуется проводить осмотры не реже одного раза в месяц. Для хранителей коллекций и выставок профилактические осмотры должны быть постоянной плановой работой.
В настоящее время существует широкий диапазон средств уничтожения насекомых и плесени в тех случаях, когда заражение музейных предметов все-таки произошло. Вместе с тем, опыт применения существующих средств и методов борьбы с биопоражениями принес как положительные, так и отрицательные результаты. Самыми распространенными методами борьбы с поражениями экспонатов инсектами сегодня являются метод фумигации и метод вымораживания. Для фумигации применяется эффективно уничтожающий насекомых и их личинки газ – этот метод позволяет уничтожить насекомых во всех фазах развития. Но основным недостатком данного метода является высокая токсичность таких газов для людей. Кроме того, недостаточно изучено повреждающее воздействие фумигантов на музейные предметы, включающие самые разнообразные материалы и вещества [3]. Метод вымораживания намного экологичнее и выгодно отличается от фумигации отсутствием химикатов, сорбируемых материалом. Для обработки экспонатов низкими температурами их помещают в морозильную камеру. Как показывает опыт использования морозильных установок в музеях нашей страны и за рубежом, применяемая технология обработки различна. Например, в двух крупнейших музеях России – Эрмитаже и Кунсткамере – экспонаты загружают в морозильную камеру при температуре –3 o C. Далее в течение нескольких часов в камере достигается температура обработки, которая составляет 18–22 o C ниже нуля. Спустя 7 суток предметы вынимаются из морозильной установки (при этой же температуре). Другая методика вымораживания зараженных насекомыми музейных предметов используется в этнографическом музее в г. Штутгарт (Германия). Там рабочая температура в камере создается до загрузки в нее предметов, экспонаты помещаются в камеру, когда температура в ней 35 o C ниже нуля, время выдержки предметов в камере составляет 2–3 суток. Затем в течение нескольких часов температура в камере повышается до комнатной, после чего экспонаты вынимают из камеры. Сразу же после обработки проводится повторный цикл. Мне представляется, что методика, которая используется в этнографическом музее г. Штутгарт, более эффективна, т. к. зараженные предметы сразу попадают в условия низкой температуры и биологические агенты подвергаются температурному шоку, что исключает возможность их адаптации к низкой температуре. Кроме того, температура обработки ниже той, что используется в Эрмитаже и Кунсткамере, а хладостойкость насекомых зависит от их вида и фазы развития, в силу этого вымораживание при более низкой температуре эффективнее. Вымораживание не имеет пролонгирующего действия. Остается открытым вопрос о том, сколько раз можно подвергать обработке низкими температурами различные материалы без ущерба их физической сохранности. Известно, что резкие колебания температуры и относительной влажности пагубно влияют на состояние сохранности музейных предметов, а при обработке в морозильной камере материалы, из которых сделаны экспонаты, подвергаются температурному шоку.
Второй вид часто встречающихся биопоражений экспонатов – поражение микроскопическими грибами. С 2002 г. в Российском этнографическом музее совместно с сотрудниками Научно-исследовательского технологического института антибиотиков и ферментов медицинского назначения (НИТИАФ) проводятся исследования по подбору оптимальных средств обеззараживания экспонатов от грибковой микрофлоры. Ранее для обеззараживания зараженных предметов использовали препарат лизоформин: жидкий концентрат с действующими веществами дидецилдиметиламмоний хлорид (9,8 %) и производное гуанидина (2,9 %). Обработку проводили водно-спиртовым раствором лизоформина в 4 %-ной концентрации. Спустя 3–5 месяцев после 3-кратной обработки лизоформином пробы на наличие грибковой микрофлоры показали наличие грибов на всех обработанных предметах, хотя после обработки рост их замедлился. Таким образом, метод оказался не очень эффективным и вместе с тем достаточно трудоемким, что побудило специалистов музея к поискам других способов обработки.
Для продолжения работ использовались образцы, имитирующие музейные экспонаты. Они были простерилизованы, из них некоторые оставлены как контрольные, а остальные – заражены выделенной микрофлорой.
Из группы зараженных образцов еще часть отобрали в качестве контрольных, остальные обрабатывались раствором противогрибковых препаратов. Зараженные модельные образцы были обработаны несколькими антибиотическими препаратами: амфотерицином, леворином, гризеофульвином и нистатином. Наибольшая активность оказалась у нистатина, и дальнейшие опыты проводились именно с этим антибиотиком. После проведения ряда опытов была подобрана оптимальная концентрация нистатина в растворе (система растворителей: диметилсульфоксид, этиловый спирт, дистиллированная вода), при которой происходила гибель грибковой микрофлоры во всех вариантах опыта на всех типах материалов. После удаления грибов с поверхности модельных образцов были проведены дополнительные исследования на выявление бактериальной микрофлоры. Пробы показали наличие грамположительных микроорганизмов. Была проведена серия опытов с тетрациклином, окситетрациклином, ампициллином, олеан-домицином, рифампицином, как наиболее эффективный отобран окситетрациклин. Дальнейшая обработка зараженных микроскопическими грибами предметов проводилась комбинированным препаратом, состоящим из раствора нистатина и раствора окситетрациклина. В результате микрофлора была уничтожена на 98 % [5, 6]. После того как были получены положительные результаты в опытах с модельными образцами, дальнейшие работы проводились с музейными экспонатами, которые хранились в неудовлетворительных условиях в подвальных помещениях главного корпуса музея и подверглись заражению. После однократной обработки экспонаты коллекции переместили в новое хранилище, где температурно-влажностный режим соответствует нормам. Контроль за состоянием экспонатов после обработки осуществляется одновременно специалистами РЭМ, сотрудниками ОАО «Аптека-сервис» (ранее лаборатория НИТИАФ), микробиологами Санкт-Петербургского Государственного медицинского Университета им. академика И.П.Павлова. Результаты контрольных обследований подтверждают отсутствие роста плесневых грибов на обработанных экспонатах при хранении их в благоприятных климатических условиях. Кроме того, наблюдения за состоянием обработанных предметов в течение длительного времени (первая группа предметов была обработана в 2004 году) показывают, что обработка раствором нистатина не приводит к изменению внешнего вида предметов или изменению каких-либо свойств материалов, из которых предметы изготовлены. Вместе с тем важно отметить, что обработке не подвергались документы или экспонаты из бумаги, т. к. ранее было установлено, что нистатин вызывает пожелтение бумаги. Проведенные исследования позволяют утверждать, что описанная методика не уступает по эффективности ни одной из ранее известных, предполагает уничтожение микрофлоры с 98 %-й вероятностью при однократной обработке, а вещества, используемые в данной разработке, безопасны для здоровья людей.
Подводя итог, еще раз хочу отметить, что важнейшим способом защиты от биоповреждений музейных предметов является комплексная профилактика, а все существующие меры обработки экспонатов, зараженных биологическими агентами, не являются панацеей и должны применяться строго дифференцированно и только специалистами.
1. Безбородова Л. Ф., Полякова Ж. В. Защита материалов, используемых в реставрации произведений искусства, книг и архивных документов от биоповреждений. Насекомые и грызуны-разрушители материалов и технических устройств [Текст] / Л. Ф. Безбородова, Ж.В.Полякова. [Отв. редактор Наумов Н. П.]. – М., 1983.
2. Богомолова Е. В., Зароченцева И. А., Кобякова В. И., Панина Л. К., Первак В. Э., Погребникова И. Л. Роль сезонных колебаний влажности в музейных помещениях старинных зданий Санкт-Петербурга в возникновении грибных повреждений экспонатов. Успехи медицинской микологии [Текст] / Е. В. Богомолова и др. // Материалы четвертого всероссийского конгресса по медицинской микологии. – М., 2006. – Т.VII.
3. Кроллау Е. К., Нацкий К. В. Проблемы защиты музейных ценностей от биологических повреждений (практические задачи). Насекомые и грызуны-разрушители материалов и технических устройств [Текст] / Е. К. Кроллау, К. В. Нацкий [Отв. редактор Наумов Н. П.]. – М., 1983.
4. Лопатина Т. Ф. Опыт борьбы с биоповреждениями в Музее антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) [Текст] / Т. Ф. Лопатина // Сохранность культурного наследия: Наука и практика. Будущее прошлого, расширение доступа и сохранность коллекций. – СПб. – 2000. – Вып. № 3
5. Отчеты ОАО Научно-исследовательского технологического Института антибиотиков и ферментов медицинского назначения и ОАО «Аптека-сервис» по теме: «Разработка метода обеззараживания экспонатов музея от грибковой микрофлоры». 2002–2007 гг. [Руководитель темы, ответственный исполнитель к. б. н. Е. Н. Большакова].
6. Заключения микологических обследований экспонатов Российского этнографического музея кафедры микробиологии, вирусологии и иммунологии Санкт-Петербургского Государственного медицинского университета им. академика И. П. Павлова. 2002–2004 гг. [Ответственный исполнитель врач-исследователь И.Р. Мошкевич, зав. кафедрой профессор В. В. Тец.]
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Продолжение на ЛитРес
Читайте также
Наталья Комелина Политический фольклор из «особого хранения» фольклорного фонда Пушкинского Дома
Наталья Комелина Политический фольклор из «особого хранения» фольклорного фонда Пушкинского Дома Смена режимов в истории России вызвала к жизни публикацию и исследование запрещенных и скрываемых прежними властями документов, в том числе и фольклорных текстов. После
ХОТЕТЬ МОЖНО И БЕЗ ПРОФИЛАКТИКИ
ХОТЕТЬ МОЖНО И БЕЗ ПРОФИЛАКТИКИ Наши «патриоты», в том числе национальные капиталисты, пытаются доказать, что товары с мирового рынка либо дороже, либо хуже наших.Увы, это не так. Товары сравнимого качества, изготовленные не по уникальным технологиям, дешевле приобретать
Музей гигиены центра медицинской профилактики
Музей гигиены центра медицинской профилактики Итальянская улица, 25.Тел.: 311-70-33, 571-42-27, 595-89-08.Станция метро: «Гостиный двор».Время работы: ежедневно – 10.00-18.00, суббота – 11.00-18.00, воскресенье – выходной.Для лиц с ограниченной подвижностью: специальных приспособлений не
06.03.09 Воейков В.Л. Биология Бытия. Биологические основы глобального кризиса
06.03.09 Воейков В.Л. Биология Бытия. Биологические основы глобального кризиса Братусь Б.С.: Мы присутствуем на очередном заседании общепсихологического семинара, но оно необычное, потому что это совместный семинар с учреждениями [совместный с семинаром Института
10. Методы и проблемы изучения культуры
10. Методы и проблемы изучения культуры В XVIII в. сформировалось два основных подхода к ответу на вопрос: что такое культура?Одно из направлений – пессимистическое (иррациональное). Его родоначальником стал французский писатель и философ-просветитель Ж. Ж. Руссо. В его
6. Методы и проблемы изучения культуры
6. Методы и проблемы изучения культуры Культура – сложная и многоуровневая система, поэтому и изучение ее не является единообразным.Существует несколько подходов к анализу культуры:1) технологический (оценивает уровень развития производства);2) деятельностный
В. Б. Дорохов, И. С. Колегаев. Использование современных технологий обеспечения микроклиматических условий сохранности музейных предметов – преимущества и риски
В. Б. Дорохов, И. С. Колегаев. Использование современных технологий обеспечения микроклиматических условий сохранности музейных предметов – преимущества и риски Проблемам создания микроклимата в экспозициях и музейных хранилищах посвящено множество работ. Выпущены
I. Влияние условий хранения на сохранность масляной живописи на меди
I. Влияние условий хранения на сохранность масляной живописи на меди К факторам, которые влияют на процессы отслаивания живописи от медной основы можно отнести упругую деформацию из-за прогиба пластины (при использовании несоразмерно тонких медных пластин по отношению
Н. Ф. Паламарь. Проблемы консервации архивных памятников истории и культуры. Научные методы и практика
Н. Ф. Паламарь. Проблемы консервации архивных памятников истории и культуры. Научные методы и практика Научно-исследовательская работа проведена при финансовой поддержке РФФИ, грант № 09-06-00024а В Лаборатории реставрации и биохимической защиты документов Архива
Ю. Б. Полякова, А. С. Украинский. Результаты исследования эффективности фосфористого водорода против насекомых – вредителей музейных предметов из дерева
Ю. Б. Полякова, А. С. Украинский. Результаты исследования эффективности фосфористого водорода против насекомых – вредителей музейных предметов из дерева Фумигация памятников истории и культуры является универсальным средством борьбы практически со всеми видами