Левкас для иконы рецепт

Левкас для иконы рецепт

Рецепт левкаса
Приготовление клея
1. Замачиваем желатин в стеклянной банке разбавив его водой в пропорции 1(желатина):8 (воды) на 30-40 мин.
2. Ставим на водяную баню постоянно помешивая. Температура не должна превышать 60 градусов, иначе молекулы клея распадется и потеряет свои свойства. Клей в пропорции 1:8 назовем крепким клеем.
3. Часть крепкого клея отливаем в отдельную ёмкость и разводим с водой еще раз в пропорции 1(крепкого клея): 1 (воды). Получается слабый клей. Слабый клей нужен только для проклейки доски.
4. Всю поверхность доски вместе с торцами покрываем слоем слабого клея.
Паволока
5. Простиранную и высушенную паволоку кладем на просушенную поверхность доски и приклеиваем крепким клеем. Если паволока толстая, ее следует заранее вымочить в крепком клею. Наносить клей надо жесткой кистью, распространяя его из центра к краям. Чтобы усилить сцепление паволоки с доской, следует разравнивать ткань столовой ложкой или резиновым шпателем, прижимая ее плавными движениями.
Побелка
6. В разогретый крепкий клей начинаем всыпать мел. Его следует аккуратно сыпать столовой ложкой в банку. Мел тонет и оседает на дно, не вымещая при этом клея. Равномерно подсыпая мел, мы получаем однородную взвесь без комочков. Когда слой мела поднимется до уровня клея в банке, побелку следует хорошенько перемешать. Затем нужно добавить замыленную олифу. ( 1 столовая ложка на 0.5 л побелки) и еще раз хорошо перемешать. Консистенция побелки должна напоминать тесто для блинов. Процеживаем побелку сквозь капроновый чулок.
7. Полученную разогретую побелку наносим широкой плоской кистью (щетиной)или рукой на рабочую поверхность доски. При этом побелка не должна быть прозрачной, что говорит о малом содержании в ней мела. Если на доску была нанесена паволока, надо хорошенько втереть побелку столовой ложкой, резиновым шпателем или рукой, чтобы не оставалось пузырьков. При необходимости, повторить этот этап второй раз.

Левкас
8. В горячую побелку следует добавить еще мела, чтобы консистенция напоминала жидкую сметану. Еще один способ проверки густоты левкаса: капля не должна стекать с ногтя. Полученную смесь надо хорошенько перемешать и процедить через капроновый чулок. Полученный левкас накрывается влажной тряпкой и ставится в холодильник на ночь.
9. Холодный левкас режется шпателем на кубики и наносится тонким слоем на доску. Таких слоев следует сделать от 8-12. Слои следует хорошо просушивать. Первый – от 15-20 минут, последующие по 5-10 минут. Направление нанесения слоев следует чередовать.
10. После полной просушки нанесенного левкаса (лучше всего на следующий день) доску следует хорошенько вышкурить.

Источник

Рецепты Приготовления Грунта Левкас.

Грунт левкас, используется для выравнивания поверхности пористых материалов, которые хорошо впитывают влагу. К ним относятся: виды бумаги и картона, дерево и древесно-стружечные материалы, штукатурка, гипсокартон и прочее.

В левкас можно добавлять любую колеровочную пасту, предназначенную для водно-дисперсионных красок. При использовании этого грунта, поверхность не деформируется и не коробится. Данный вид грунтовки можно как преобрести в специализированном магазине, так и приготовить самим.

Сегодня, хотелось бы остановиться именно на грунте, изготовленном в домашних условиях.

Вот несколько рецептов:

Рецепт 1

3 части от объема жидкого клея. Аккуратно перемешать мел с клеем, стараясь не образовывать воздушные пузырьки в массе левкаса. Качество левкашения не будет высоким, если левкас несвежий, поэтому готовить его следует небольшими порциями, рассчитанными на 2—3 дня работы. По своей консистенции и составу левкасы отличаются крепостью (зависит от количества клея) и густотой (зависит от количества наполнителя). Для первых слоев покрытия приготовляют более крепкий левкас, а для последующих — менее крепкий, но более густой. В качестве пластификатора в левкас добавляют льняное масло (до 8% по объему). При золочении на полимент и на клей льняное масло в левкас не добавляют!

Рецепт 2

Берем желатин пищевой — 25г (это если желатин фирмы Аромикс, а если Мрия — 50 г), разбавляем в 0,5 л кипяченой и отстоянной воды. Размешиваем и оставляем на чаc набухать. Потом ставим левкас на водяную баню до образования однородной массы,без всяких желейных комков.Теплый желатин переливаем в 3 л банку. Мел
(дисперсный) берем в пропорции 1:1,7 (желатин:мел), понемногу добавляем в желатин и рукой переминаем в банке, до сметанной консистенции, чтоб не было комков. Эту смесь процеживаем через капроновый чулок, достаточно плотный. Все комки и мусор остаются в чулке.первый слой наносим жидкий, кистью. Последующие слои наносим уже застывшим холодным левкасом. Рукой, ладонью прямо на доске разминаем левкас и растираем.

Рецепт 3

Возьмите 75 гр. желатина, 25 гр. мездрового клея, залейте 800 гр. холодной кипяченой воды. Оставить на 4-5 часов для набухания. Разбухший клей поставьте на паровую баню и сварите, периодически помешивая до появления пленки. Само собой, вода в «бане» не должна кипеть. Если клей плохого качества при варке будет выступать белая пена, ее нужно убрать. После появления пленки, предварительно просеянный через сито мел, засыпать небольшими порциями в клей, не снимая клей с огня. Засыпать мел можно столовой ложкой, стараясь попасть в центр варящейся массы. Клей не помешивать! Маленькие порции мела, засыпаемые в раствор, будут тонуть, образуя меловой конус. Когда вершина этого мелового конуса не будет больше осыпаться и будет возвышаться над поверхностью клея примерно на 3 см, левкас можно снять с огня, добавить еще 5-6 столовых ложек мела и перемешать. Должна получиться однородная масса без комков консистенции жидкой сметаны. В слегка остывшую теплую массу можно добавить 2 чайные ложки глицерина или
2 чайные ложки меда. Хорошо перемешать. Левкас можно теплым процедить сквозь ситечко. Если готовится чистовой левкас, в ситечко положить служенную вдвое марлю. Чистовой левкас используется для верхних слоев. Чистовой левкас можно получить, используя для его приготовления, мел «экстра». А так же его можно получить следующим способом: Приготовленный левкас из обычного мела оставить при комнатной температуре на 6-8 часов, затем поставить в холодильник. После того, как левкас остыл вытряхнуть его из емкости и разделить пополам. Более грубые частицы опустились вниз емкости. Это черновой левкас, используемый для первых 3-х слоев. Наверху остался тонкий мел, это
чистовой левкас, используемый для верхних слоев. Черновой левкас позволяет быстро набрать нужную толщину, если использовать только чистовой левкас, процесс левкашения займет очень много времени. Теплый левкас кистью (лучше
жесткой) тонким слоем нанести на сухую доску с паволокой. Втереть левкас, вбивая его кистью в паволоку. Дать высохнуть в течении 3-4 часов. На это время посуду с левкасом накрыть отжатым полотенцем и поставить в холодильник. Второй слой можно нанести более толстым слоем, если растрескается, не страшно. Второй и последующий слои наносят шпателем (резиновым или металлическим, кому как удобнее). Каждый слой должен просохнуть. Высыхая, левкас белеет. Левкас наносят равномерно по всей поверхности доски. Если имеются шероховатости и неровности, каждый последующий слой можно шлифовать наждачной бумагой. (Левкас, на время просушивания слоя убирать в холодильник,
накрывая влажной, хорошо отжатой тряпочкой. ) 5-6 верхних слоев наносят чистовым левкасом. После высыхания
последнего слоя окончательно заполировать левкас мелкой шкуркой. После шлифования протереть левкас чуть влажной тряпочкой, чтобы убрать меловую пыль.
Паволоку клея на мездровый клей. Лучше для нее использовать уже послужившую, но не ветхую льняную ткань. Она мягче. Если использовать хб, то такая паволока быстро разрушится. Клеить на мездровый клей 15%.

Рецепт 4

Рецепт 5

Рецепт 6

Для первого слоя в ведре воды проваривают килограмм столярного клея хорошего качества. В еще не остывший раствор примешивают до густоты шпаклевки толченый просеянный гипс. Для второго слоя варят в таком же ведре воды 200 граммов клея, который смешивают с гипсом и одной четвертой частью мела. Грунт для третьего слоя варится из 800 граммов клея на тоже количество воды, смешивается с равными частями гипса и мела, перемешивается до густоты шпаклевки. На доску грунт накладывается шпателем. После каждой шпаклевки грунт хорошо просушивается. Во время всего процесса грунтовки в помещении поддерживается температура от двадцати до двадцати пяти градусов, так как от неравномерной температуры грунт может потрескаться. После просушки последнего слоя грунт зачищается ровным бруском пемзы с водой, после чего он делается чистым и ровным.

Надеемся, что эта информация оказалась для Вас полезной!

Источник

МАТЕРИАЛЫ И ПРИГОТОВЛЕНИЕ ИКОННОГО ЛЕВКАСА

Материалы.Материалы наполните­ля — мел и реже алебастр. Мел это при­родный материал, хорошие сорта кото­рого содержат до 95—96% чистого углекислого кальция. Порошок из при­родного мела очищают от песка и других примесей отмучиванием в воде.

Алебастр — сернокислый кальций, одна из минеральных разновидностей гипса.

Материалами связующего являются коллагеновые клеи. Коллагеновые клеи — это клеи животного происхож­дения, содержащие белковое вещество коллаген. При нагревании в воде хрящей, кож, костей коллаген присоединяет к себе воду. В результате гидролиза полу­чается глютин — клеящее вещество, соб­ственно клей. Глютин набухает в холод­ной воде и распускается в ней при на­гревании, образуя коллоидный раствор. При охлаждении раствор превращается в упругий студень. При высыхании полу­чается прочная твердая пленка, не утра­чивающая способности к повторному на­буханию. Поскольку клеящим веществом коллагеновых клеев служит глютин, по­стольку эту группу клеев часто называ­ют также глютиновыми. Из современных клеев наиболее чистые глютины со­держат осетровый клей и желатин.

Осетровый клей выпускают в виде полупрозрачных, слегка волокнистых плоских листков различной формы, кото­рые получают посредством сушки внут­ренних стенок плавательных пузырей хрящевидных рыб (осетрины, белуги и других).

Рыбий клей выпускается в виде свет­лых, полупрозрачных пластин. Изготов­ляют его из костей и чешуи различных рыб. Лучшим сортом считается астра­ханский клей.

Большую группу коллагеновых кле­ев составляют извлечения из кож и ко­стей различных млекопитающих.

Клей мездровый (столярный) произ­водят из обрезков кож. Поступает в про­дажу в виде коричневатых плиток или небольших прямоугольных кусочков.

Желатин получают в результате спе­циальной очистки продуктов, получен­ных из кож, костей и других частей жи­вотных организмов. Выпускается в виде мелких крупинок. В зависимости от со­держания чистого глютина в желатине, а также примесей различают его сор­та — пищевой и фотоэмульсионный, или технический.

Приготовление левкаса.Процесс со­стоит из получения клеевого раствора и приготовления левкасной массы.

Сухой клей взвешивают, засыпают в сосуд и заливают холодной или слегка теплой водой на срок от трех часов до одних суток в зависимо­сти от сорта клея. Частицы клея набуха­ют в воде, но глютин не растворяется. Для его извлечения сливают воду и набухший клей заливают дистиллирован­ной водой. Сосуд ставят в водяную баню и нагревают.

Клей готовят при температуре, не выше 60—70°. Превышение температу­ры или длительное нагревание при допустимой температуре приводит к тому, что молекулы глютина разруша­ются и гидролизуются. При этом клее­вая масса теряет ряд своих ценных тех­нологических качеств: снижается желатинизация (загустение), замедляется схватывание, уменьшается эластичность. Для приготовления левкасной массы в клеевой раствор постепенно всыпают при постоянном перемешивании поро­шок мела или алебастра до получения жидкой сметанообразной массы. Посу­ду с массой левкаса ставят на несколько часов в тепло, чтобы порошок достаточ­но пропитался клеем. Современный ре­цепт приготовления левкаса помещен вглаве «Восстановление участков утрачен­ного левкаса» (см. с. 84).

ЛЕВКАШЕНИЕ

Нанесение левкаса на основу произ­ведения называлось левкашением.

Сначала иконную доску проклеивали (но до этого ее держали в сухом теп­лом помещении, так как теплая поверх­ность лучше впитывает в себя раствор клея). Промазывали доску жидким го­рячим раствором несколько раз, чтобы поверхность доски насытилась клеем и на ней образовалась равномерная тон­чайшая пленка. На подготовленную поверхность наклеивали паволоку и наносили левкас.

Ткань паволоки, предназначенную для наклейки, в течение нескольких ча­сов (иногда до суток) выдерживали в теплом клеевом отваре, чтобы волокна ее хорошо пропитались клеем. Перед наклейкой на доску ее слегка отжимали, без выкручивания, чтобы в ткани не по­лучились складки. Ткань накладывали на поверхность доски и притирали ладонью или гладким округлым камнем.

После просыхания паволоки при­ступали к нанесению левкаса. Для пер­вого слоя брали чуть теплую грунтовоч­ную массу, чтобы сильно не размяг­чать клеевую пленку на поверхности доски. Наносили левкасную массу, притирая ладонью руки, или торцом тол­стой щетинной кисти, или мочалкой, что­бы поверхность имела фактуру. Второй слой левкаса накладывали также чуть теплой массой (иногда даже слегка застуденившейся) с помощью деревянного шпателя или ладонью руки. В один при­ем наращивали обычно по два-три тон­ких слоя, после чего в течение двух-трех дней (в зависимости от погоды или сухости в помещении) давали возмож­ность грунту хорошо просохнуть. За­тем наращивание продолжали до толщи­ны слоя в 3—5 мм. Просохший левкас выравнивали острым ребром металли­ческого ножа-скоблила. Снова наносили слои левкаса, которые после просушки опять выскабливали. Поверхность лев­каса (особенно под позолоту) делали очень ровной и гладкой. Если грунт ока­зывался пористым или неровным, его вы­равнивали, нанося еще тонкий слой с по­мощью шпателя, щетинной кисти или ладонью, которыми двигали по поверх­ности не очень быстро, чтобы не вспени­вать грунтовочную массу.

Шлифовали поверхность хвощем (в со­временной практике левкас шлифуют тонкозернистой шлифовальной бума­гой). Гладкость поверхности прове­ряли следующим образом: на нее насы­пали мелкий порошок угля и сметали его птичьим крылом. С гладких участков грунта порошок сметался, а в неровно­стях и порах оставался. Для ликвида­ции обнаруженных дефектов грунтова­ние и шлифовку повторяли.

РЕЛЬЕФЫ ПО ЛЕВКАСУ

Существует немало икон, часть по­верхности которых украшена рельефами по левкасу. Рельефные орнаменты созда­вались до или после писания и золочения иконы.

Существовали четыре способа созда­ния рельефа — чеканка по вызолочен­ному левкасу, резьба по левкасу, лепные рельефы из левкаса и оттискивание рельефа в сыром левкасе.

Чеканка по вызолоченному левкасу.Это самый древний способ в русской ико­нописи. Он наблюдается уже на иконах XIIвека. Вызолоченный левкас чеканили металлическими чеканами также, как че­канят металл (ил. 87). Узор определялся формой наконечников чеканов и состоял из точек, окружностей, лунок и тому по­добных углублений. Крестчатый узор нимба, дополнялся «канфаркой» — глу­бокими точками на поверхности между линиями пересекающихся окружностей. Такой узор можно часто видеть на новго­родских и псковских иконах XVи по­следующих веков. Сложные чеканные узоры особенно характерны для икон второй половины XIXвека, написанных во «фряжской манере».

Резьба по левкасу. В XVIвеке для по­лучения рельефного узора на фонах рус­ских икон применяли способ резьбы по гладкому левкасу. Прием этот широко использовался художниками Западной Европы в XV—XVIвеках, а в Белоруссии и на Украине — в XVI—XVIIIвеках. На гладкой поверхности левкаса до на­чала живописных работ рисовали узор. Линии его вырезали резцами, получая углубления в гладкой поверхности левкаса. Поверхность подготавливали к ли­стовому золочению так же, как под по­золоту ровной поверхности левкаса. Зо­лотили рельеф сусальным золотом (ил. 21).

Лепные рельефы из левкаса.Этот способ появляется в украинской иконо­писи в XVI веке, а в русской — со вто­рой половины XVIIвека. Рельеф нара­щивали левкасной массой по рисунку, сделанному на гладкой поверхности левкаса.

Лепные левкасы были двух типов. Первый — с невысоким оплывшим рельефом и второй — с высоким и чет­ким рельефом (возвышающимся на 3— 4 мм над поверхностью основного лев­каса). Рельефы первого типа наносили жидкой левкасной массой. Благодаря та­кой консистенции рельеф этот получался оплывшим, но зато он прочно склеивался с поверхностью основного грунта. Почти все эти рельефы были сделаны в одно время с первоначальной живописью. Рельефы второго типа, как правило, со­здавались при поновлении икон в XIXве-

ке. Первоначальный грунт вокруг изо­бражений поновители заменяли новым, поверх которого рисовали орнаменты и по этому рисунку наносили несколько слоев густого (нерастекающегося) лев­каса. Слои наращивали постепенно, да­вая просохнуть каждому предшествую­щему слою, четко повторяя постепенно утончающиеся рельефные полосы орна­мента. Связь между слоями получалась недостаточно прочной. Поэтому со вре­менем такие рельефы расслаиваются (ил. 56).

Оба типа лепных рельефов золо­тили (как правило, на полимент).

Оттискивание рельефа в сыром лев­касе.На фоновую часть образа наносили свежий левкас и, пока он не застыл, матрицами, которыми чеканили басмы, оттискивали рельефный узор. Просох­ший левкас золотили. Если узор ока­зывался недостаточно четким, углублен­ные линии прочеканивали. Такими золо­чеными рельефами начиная со второй половины XVI века имитировали бас­менные оклады.

Глава 4. КРАСОЧНЫЙ СЛОЙ

РИСУНОК ПОД ЖИВОПИСЬ

На гладкой поверхности левкаса художник делал рисунок, а затем при­ступал к работе красками. Большинство красок яичной темперы создают полу­прозрачные слои, через которые про­свечивает белый левкас, придающий осо­бую звучность и яркость краскам. Однако из-за прозрачности красок исправле­ния и изменения очертаний изображе­ний, композиционный или цветовой по­иск при работе яичной темперой не до­пустимы. Поэтому художники старались избегать поправок и краски наносили тонкими слоями, соблюдая при этом вы­работанную веками последовательность.

Оригинальные композиционные ре­шения традиционных сюжетов художни­ки-иконописцы создавали на основе гео­метрических построений (см. рис. на с. 26, 27). Источниками для них были бо­лее ранние произведения или снятые

Лист с только что изготовленным пе­реводом накладывали затем на поверх­ность левкаса и, приглаживая лист, полу­чали на левкасе вновь прямое изображе­ние контурного рисунка, который тут же усиливали краской.

При необходимости со свежего пере­вода сразу же получали прорись, то есть оттиск с прямым изображением, но не на левкасе, а на листе бумаги также путем притирки к нему листа с переводом. Иногда прорись необходимо было полу­чить не с иконы, а с какого-либо по­пулярного готового перевода. Тогда его контурный рисунок вновь прорисовы­вался красками на меду или соке чесно­ка, после чего этот лист с переводом на­крывали другим, значительно увлажнен­ным и, приглаживая верхний лист, полу­чали на нем оттиск — прорись.

Прориси служили для иконописцев образцами; ими же пользовались при нанесении рисунка на левкас способом припороха. Особенно часто припорох применялся в тех случаях, когда иконо­писцу нужно было сделать несколько одинаковых икон. Листы для припороха должны иметь сквозные проколы, через которые может пройти (просеяться) по­рошок краски. Для изготовления необ­ходимого числа листов припороха (свое­образного шаблона) несколько листов бумаги, положенных один на другой, кла­ли на мягкую прокладку. Поверх этой стопки листов помещали лист перевода или прориси и инструментом, называе­мым графьёй, делали частые проколы по контуру рисунка так, что игла прони­кала сквозь всю стопку подложенных ли­стов бумаги. Лист с проколами наклады­вали на поверхность левкаса. В ткань с

редким переплетением нитей насыпали порошок краски и завязывали. Получив­шимся узелком постукивали по проко­лам в бумаге. На поверхности левкаса появлялись контуры изображений, со­стоящие из точек — припорох. Рисунок получали, соединяя точки линиями с по­мощью тонкой кисти. Иногда, чтобы сохранить основные линии, которые ста­новятся плохо видимыми под слоями красок и листового золота, их дополни­тельно процарапывали в левкасе графьёй. Сами процарапанные линии также назы­вали графьёй.

КРАСКИ

Краски — это вещества натурального или искусственного происхождения, ко­торые способны окрашивать тот или иной материал, не соединяясь с ним хими­чески. Краски для живописи (и многих других работ) состоят из двух фаз: твер­дого пигмента — цветовой основы кра­сок — и жидкого связующего, которое со временем твердеет, образуя единую с порошком твердую массу.

Для изготовления пигментов исполь­зуют химические соединения, обладаю­щие повышенными цветовыми качества­ми. По химическому составу пигменты и изготовленные из них краски разделя­ются на минеральные (неорганические соли, или окислы металлов) и органи­ческие (сложные соединения, в основном растительного или животного происхож­дения). И те и другие могут быть есте­ственными (природными) и искусствен­ными (синтетическими).

Связующими веществами в живописи (кроме техники фрески и силикатной живописи) являются растворенные в во­де белки или углеводы (клеи животного или растительного происхождения, смо­лы, растворимые в воде и в маслах угле­водороды, и твердеющие масла).

Краски подразделяют на кроющие, или корпусные (создающие непросве-чивающий слой), и на лессировочные, дающие прозрачный или полупрозрач­ный слой.

В настоящее время известно более 150 красок. В «Классификации пигмен-

тов и красок» (см. приложение, с. 155) описаны только те краски, которые могли применять художники в иконописи, а также современные акварельные крас­ки, широко используемые художниками-реставраторами при тонировании утрат живописи.

Реставратору нужно знать цветовые и технологические особенности красок, их стойкость к естественному свету и к воз­духу, а также к его химическим засо­рителям.

Источник

Техника левкас – что это и как сделать

Создаём картины в технике левкас

Это слово пошло от древнегреческого leukуs, что означает «белый». Во времена русского средневековья так называли грунт, который использовали в такой живописи. После 17 века так именовали технику иконописи. Здесь применяли белый мел, смешанный с рыбьим клеем или приготовленным на животной основе. Его наносили на деревянную доску и создавали шедевры.

Сейчас мастера больше используют современные материалы. Можете повторить представленный мастер-класс и узнать какие.

Чтобы создать такой образец живописи, сначала вам нужно подготовить доску. Не имеет значения, гладкая она или шершавая. В данном случае мастер использовал такую.

Смажьте эту заготовку клеем ПВА и обкрутите с лицевой стороны и с боков марлей. Затем ещё сверху нанесите клей ПВА на марлю при помощи кисточки.

В ненужной ёмкости смешайте гипс и ПВА в пропорции один к двум. Теперь наливайте воду и интенсивно мешайте, чтобы по консистенции данная масса напоминала негустую сметанку.

Добавьте в данную массу коричневый пигмент в небольшом количестве и ещё раз интенсивно размешайте. У вас получился левкас, похожий на тот, которым пользовались древние иконописцы. В данном случае рыбий клей заменили на ПВА и на гипс.

Вооружившись пластиковым ножом или другим подходящим материалом, нужно намазывать данную массу на марлю, которая приклеена к досточке. Можно использовать вместо ножа мастихин.

Слой должен быть достаточно большим, но таким, чтобы создавалось ощущение холста. Поэтому не нужно добиваться идеальной ровности.

Если вы всерьез решите заняться таким творчеством, тогда лучше сделать сразу несколько подобных досок, чтобы не возиться с каждой из них по отдельности.

Когда масса подсохнет, поверхность нужно ошкурить при помощи наждачной бумаги. Используйте бумагу средней или крупной зернистости, но слишком сильно не увлекайтесь, так как можно значительно повредить гипсовый клеевой слой и марля, находящаяся под ним, превратится в нити. Тогда работа будет выглядеть неаккуратно.

Теперь можно наносить карандашом черты будущей картины на подготовленное полотно, и рисовать шедевр акриловыми красками. Детали изобразите при помощи масляных красок, они прекрасно ложатся на акриловые.

Теперь нужно сбрызнуть этот шедевр матовым лаком, который продается в художественных магазинах, и когда он высохнет, ваша картина полностью готова.

Посмотрите, каким ещё образом можно подготовить основу в технике левкас. Такая заготовка затем используется для рисования икон.

Как сделать иконную доску в технике левкас?

Они могут быть разных размеров. Обычно доски скрепляются встречными, сквозными или торцевыми шпонками. В данном случае, использовали торцевые. Они сохраняют декоративность доски и придают ей большую крепость.

На лице доски нужно вырезать углубление, оно называется ковчегом, который имеет духовное значение. Между ковчегом и полями имеется переход, который называют лузгой. Поля декорируют, покрыв их однотонной краской, узорами или, нанеся изображение святых.

Теперь эту заготовку нужно покрыть полотном. Для этого подойдет хлопчатобумажная ткань, которую нужно приклеить к доске. В данном случае, мастерица использовала натуральные материалы, поэтому взяла мездровый клей.

Он продаётся в сухом виде, его нужно замочить в воде на ночь, чтобы за это время он намок. Тогда утром его нужно нагреть на водяной бане до 60 градусов, чтобы он стал более жидким. Теперь в него добавляют немножко олифы, тогда клей становится пластичным.

Нужно ткань заранее постирать и высушить. Теперь ее укладывают в готовый клей, а после того, как она пропитается, отжимают и прикладывают к доске так, чтобы убрать из-под материи воздух. Для этого полотно нужно слегка растирать ладонями от центра к краям.

Оставьте эту заготовку просушиваться в течение суток, а пока прочтите, как делается левкас по второму рецепту. Купите специальный очищенный мел, насыпьте его в большую банку, залейте водой и также оставьте на сутки, чтобы он осел. Теперь слейте воду, залейте новой. Через сутки опять удалите воду.

Если у вас есть время, промывайте мел таким образом в течение недели. Затем левкас нужно сварить. Для этого мездровый клей нагрейте опять до 60 градусов, также налейте сюда олифу и насыпьте мел. Вы поймете, сколько его нужно. Сначала мел станет оседать, а когда он уже будет на поверхности клейкой жидкости, значит, больше сыпать не нужно.

Снимите ёмкость с огня и слегка остудите. Теперь можно нанести первый слой данного средства на подготовленную доску и оставить высохнуть. Остатки клея нужно будет прикрыть крышкой, сделанной из ваты, которая завернута в бинт, и убрать емкость в холодильник.

Если вы покрасили доску для икон вечером, то уже днем следующего дня можете нанести на неё левкас. Разравняйте его на поверхности доски мастихином или другим подобным предметом. Всего понадобится 7 таких слоев. Так что вы будете наносить их в течение недели.

Как вы видите на фотографии, распределить левкас можно даже пластиковой карточкой, и поверхность будет ровной. Когда все слои высохли, можно будет ошкурить поверхность заготовки сначала крупной наждачной бумагой, а затем более мелкой.

Теперь нужно смахнуть кисточкой остатки мела и можно наносить на подготовленную заготовку эскиз, чтобы написать икону.

Техника терра — панно своими руками

Возьмите грунтованный картон с холстом, нанесите на него ПВА и высушите в течение получаса. Сделайте раствор, состоящий из ПВА, шпаклевки и темного колера. Нанесите эту массу на холст и подождите, пока она высохнет.

Сухие растения нужно замочить заранее и затем приклеить их по намеченному плану.

Яхту сделайте из сухоцветов подходящей формы. Мачту создайте из палочки, приклеив её. Парус сделайте из заранее приготовленного раствора, в который входит клей, шпаклёвка и тёмный колер.

Выкладывайте растения на подготовленную поверхность и покрывайте их сверху раствором. Когда вы всю работу смажете данной массой, ее нужно будет оставить на один день для высыхания.

После этого надо будет сбрызнуть панно краской в аэрозоле и посмотреть, может быть картину нужно ещё чем-то заполнить. Продолжаем творить в технике левкас дальше. В данном случае, нужно было приклеить веточки в верхних углах, чтобы заполнить это пространство.

Теперь нужно покрасить работу синей гуашью и высушить до конца. Останется сбрызнуть панно лаком в спрее, а после этого — краской в баллончике.

Придайте итоговые штрихи при помощи кисти и краски. Нарисуйте луну и светлые блики, которые она оставляет на водной глади.

Останется подобрать рамку нужного размера и цвета. Если вас готовая не устраивает, тогда сделайте её сами.

Используя технику левкас, можно создавать не только картину и панно, но и декорировать стену. В качестве основного материала здесь будет применяться шпаклёвка.

Как делается рельефная штукатурка?

Сначала посмотрите, как создаётся объемное панно. Оно будет выполнено на стене, которая находится за кроватью. Сначала нужно сделать эскиз будущей работы на бумаге и взять подходящий инструмент.

Теперь нужно смешать финишную и стартовую акриловую шпаклевку, чтобы состав напоминал густую сметану. Нанесите на очищенную поверхность данную массу слоем 1–2 мм. Теперь поверните шпатель ребром к себе и нанесите рельеф волнистыми движениями, после чего уберите края этих волн, чтобы они стали более плоскими.

Сделайте мазки более широкими, уже держа шпатель практически плашмя. Взяв мастихин, прорисуйте на этом узоре листья.

Вот как дальше делается такой левкас. При помощи мастихина нужно выполнить еще несколько листьев в подобной технике, а также изобразить цветы.

Разбавьте акриловую шпаклевку, чтобы она в результате не стекала со стены, а ложилась тонким слоем. Наберите ее в медицинский шприц без иглы и нанесите на стену, выполните рисунок. Останется загрунтовать и закрасить его.

Если вы хотите, чтобы на стене была более объёмная картина, тогда создайте её, используя не только левкас, но и бумагу.

Украшения из папье-маше

Вот такая чудесная рыбка может красоваться на стене или на плотном холсте.

Подготовьте основу и переведите на неё рисунок при помощи копирки или изобразите его от руки. Теперь нужно изготовить из бумаги массу для папье-маше. Для этого можно смешать туалетную бумагу с клеем ПВА или использовать другие рецепты.

Нанесите на основу клей ПВА и прикрепите сюда кусочки папье-маше в качестве панно, а большие объедините, чтобы эти материалы создали грациозного павлина. Сделайте его хвост из оберточной бумаги, которую нужно смочить в жидкой массе, состоящей из воды и клея ПВА. Из такого материала хорошо создавать подобные элементы, так как он прекрасно драпируется.

Отдельные светлые перья сделайте из картона, затем его нужно будет покрасить. Приклейте стеклянные бусины, чтобы они украшали хвост павлина.

Некоторые фрагменты бабочки были сделаны из обломков дисков CD. Для этого нужно их вырезать ножницами, а затем приклеить на крылья этого насекомого.

Готовую работу необходимо прогрунтовать, а затем нанести несколько слоев краски.

Вы можете использовать светлые радужные цвета или тёмные. Всё зависит от цветовой гаммы помещения и вашего предпочтения.

Если вы не знаете, с каким цветом стоит работать, тогда остановитесь на белом. Ведь этот нейтральный цвет подходит практически к любому дизайну помещения.

Можно поиграть с красками, нанести их в несколько слоев, чтобы получить изумительные оттенки.

Когда краска высохнет, нужно будет нанести поверх нее лак или воск. Воск наносится при помощи кусочка поролона. А когда он высохнет, отполируйте осторожно работу до блеска мягкой тряпочкой.

Теперь вы знаете, что такое левкас, как создать дощечки в этой технике и декорировать помещение, используя идеи этого старинного творчества.

Предлагаем познакомиться с видеоматериалами. В первом сюжете показывается, как сделать левкас для иконописи.

Второй мини-фильм поможет вам разобраться с тем, как применяется левкас для украшения поверхностей.

Источник